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归档日期:09-16       文本归类:狭叶朴      文章编辑:爱尚语录

  诺诺出身于意大利威尼斯的艺术家庭,第二次世界大战期间参加意大利抵抗运动,加入意大利,曾是该党中央委员。他受过专业作曲训练,并刻苦钻研韦伯恩的序列音乐技法,成为勋伯格十二体系的继承者,意大利序列音乐、电子音乐、具体音乐的主要作曲家之一。

  第一位进军剧院领域的实验派作曲家是路易吉.诺诺(Luigi Nono),《偏狭的1960年》作于1961年,他使用了所有想得到的音响和装置,包括磁带电子音乐,讲述一个移民打工者遭遇到的敌意。诺诺并不反对在作品中运用旁白,不连贯的影像和意念被剪辑在一起,构成了作品的主要素材,中间还夹杂了大量歌词和念白。贝尔恩德.阿罗伊斯.齐默尔曼(Bernd Alois Zimmermann)在1964年创作的《士兵们》中,运用了同样的手法,这是一部反战讽刺剧,其中的音乐风格引录自不同的历史时期,配合剧情动作的不同层次而同步变换。

  其代表作品有歌剧《偏狭的1960年》,朗诵、独唱和乐队的《加西亚洛尔卡墓志铭》,为独唱、合唱和乐队而作的《被打断的歌》,室内重奏曲《会战》,女高音、男高音和乐队的《生与爱之歌:站在广岛的桥上》等。

  他写有3部歌剧,最著名的是1961年在威尼斯首演的二幕歌剧《偏狭的1960年》。

  《偏狭的1960年》作于1960年,讲述一个“客席工人”在海外工作多年后终于决定返乡的故事。在回家途中他意外地卷入一场政治游行,不幸被误抓,最终成为独裁国家的阶下囚。

  该剧揭露了法西斯主义、核武器、种族隔离等社会罪恶和黑暗势力。作品以无调性和电子音乐手法,将现场演奏演唱与音响录音混合使用,在演员表演时配以电影画面,具有感人的戏剧效果。

  在五十年代早期,欧洲的先锋派的注意力还停留在纯音响的结构和组织上,那是一个和富于表现力的传统歌剧相距甚远的世界。皮埃尔.布列兹,战后现代派中精力最充沛,同时也是最独断专行的家伙,他没有写过一部歌剧,然而却半开玩笑地建议道,该把所有歌剧院都炸上天(怪不得瑞士警察要把布列兹当对待)。

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